Vidéos
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Reconstitution d’une partie de la bibliothèque idéale que Louis Empain recommandait pour les jeunes gens et les jeunes filles dans le livre qu’il a co-écrit avec Marcel Jadin : Nos enfants lisent, répertoire des meilleurs livres pour la jeunesse mis à jour annuellement, publié par sa propre maison d’édition : Les Editions du soleil levant de 1954 à 1960
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Vidéo (2020). Cette vidéo fait partie de l’exposition Echoué n’est pas coulé. Elle évoque les trois moments du « community center » le bâtiment construit par Antoine Courtens pour le projet de centre de villégiature de Louis Empain à Sainte-Marguerite-du-lac-Masson : échoué n’est pas coulé un film de Bruno Goosse avec Michèle Dubuc, Présidente de la Société […]
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(2019) Là où le climat n’était pas considéré comme naturellement bénéfique, on plantait des pins ou des sapins autour du sanatorium afin d’améliorer sensiblement l’atmosphère.
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(2019) Mur du fond de l’immense galerie de cure de l’ancien sanatorium d’Helfaut.
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(2018) French Practice est un montage associant la moitié supérieure des images et la bande son de « A bout de souffle » de Jean-Luc Godard au bas des images et aux sous-titre de « Breathless » réalisé par Jim McBride.
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(2016) Le train de sénateur est-il électrique ré-actualise quatre discours prononcés par les Sénateurs Magnette, Libouille, Vinck et Wiener lors de l’approbation de la loi de protection du champ de la bataille de Waterloo.
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(2016) De plus en plus d’hommes et de femmes habitant le plus souvent à proximité d’un champ de bataille plus ou moins célèbre, ont pris pour habitude de se réunir à l’anniversaire de ladite bataille, afin de participer à sa reconstitution en signe de commémoration. Ce phénomène n’est pas nouveau, mais il l’est néanmoins suffisamment par son ampleur pour que l’on s’intéresse à lui. Il me semble poser question d’une part dans son rapport à la représentation ( les reconstitueurs tiennent à ne pas être confondu avec des acteurs ou des figurants), et d’autre part par ce qui me semble être une soumission à l’ordre du détail (les règlements militaires qui permettent une reconstitution rigoureuse).
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(2016) En 1912, le peintre de la Marine française Louis Dumoulin, avec la collaboration de peintres militaires ainsi que d’officiers des différentes puissances, réalise Le Panorama de la Bataille de Waterloo. La toile circulaire de 110 m. sur 12 m. de haut, comprenant de nombreux avant-plans tridimensionnels, est abritée dans un bâtiment érigé à cette fin, au pied de la Butte du Lion.
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(2014) Les notes jaunes sont des documents rédigés par les collaborateurs à destinations du Ministre. Les NJ sont placées dans un signataire pour pouvoir être lues et annotées par le chef de cabinet-adjoint, puis par le chef de cabinet et enfin par le Ministre. La NJ reviens ensuite au collaborateur en suivant le même chemin. Parfois les circuits sont plus courts. Les notes jaunes se distinguent des notes vertes qui sont destinées à l’Administration et des feuilles blanches ou courriers qui sont destinés à la communication avec l’extérieur.
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(2013) Les images qui sont littéralement manipulées ne peuvent provenir que des services policiers ou douaniers. Images de propagande, destinée à informer les candidats migrants de leur efficacité. Manipulation d’images de manipulation.
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(2013) Un groupe d’étudiants en art (en fait des étudiantes) est filmé, séance après séance, depuis le moment qui suit la proposition d’un travail de bande dessinée, jusqu’au résultat final. Chacune à leur tour elles racontent leurs histoires.
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(2011) EXIT est un film qui a pris pour champ d’investigation ce qui le borde ou le déborde : les frontières. Il est question de filmer ce qu’est une frontière — même et peut-être surtout si elle disparaît. Une frontière ici (au centre de l’Europe) ou là (au bord de l’Europe) n’étant pas la même chose, il est question de voyager de proche en proche, des frontières du centre aux frontières de l’extérieur. Il est question de visée, de voyager vers quelque chose, une limite, la franchir, et pourtant toujours voyager vers, celle-ci ou une autre.
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(2010) Un rectangle rouge tente de suivre le déplacement du camion, de s’ajuster au rectangle dessiné sur les portes du camion. Le camion se dédouble. Ou plutôt l’image du camion, cadrée au plus près de l’objet, est enchâssée dans l’image générale, à l’endroit ou se trouve le camion. On sort du tunnel. C’est la montagne. Blanche et grise, froide et humide. Il y a du brouillard. Le camion y disparaît. Ne reste alors que le rectangle rouge qui semble indiquer l’endroit où il pourrait se trouver. Puis le brouillard disparaît et le camion réapparaît, avec son double en forme de cadre. Logique du bord.
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(2009) En un lieu indéterminé (il s’agit en fait de Jelsane, frontière entre la Slovénie et la Croatie en 2009), un bâtiment surplombé d’un auvent permettant qu’un camion soit contrôlé à l’abri, que l’attente s’éternise, est filmé. Un camion démarre. Un autre arrive. Puis, le camion démarre et … reste sur place. Le bâtiment se déplace légèrement. Une scansion entre l’attente et le déplacement des camions.
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Border crossing point n°6, Jelsane, Republic of Slovenija. Il s’agit d’un poste frontière entre la Slovénie et la Croatie, soit, ce qui s’appelle à ce moment (2008), une frontière extérieure de l’Europe. Un balai surgit subrepticement d’une porte ouverte. Une femme de ménage en sort. On la suit. En nettoiant les vitres des cabines elle garantit la vision des douaniers qui assurent la surveillance de la frontière. La femme se déplace en longeant cette ligne imaginaire. L’axe du regard la traverse. Le cadre enserre. Il se modifie en fonction des plans. Où est donc le bord du cadre, le bord du plan, le bord du regard, le bord de l’Europe ?
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imago mundi, titre refusé, est une proposition de film conçu pour 4 murs et un plafond à l’occasion de l’anniversaire de l’exposition universelle de 58
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édition DVD, MAAC/ Passages, Bruxelles, Troyes
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C’est le vent qui souffle sur l’opérateur et l’opérateur qui tient bon.
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D’un drapeau à l’autre, comment ça passe de l’un à l’autre, de l’un dans l’autre avec les mots qui passent et se poussent
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Film avec le mouvement, le vent, les éléments qui font signe dans l’image parce qu’en mouvement, comme le drapeau peut faire signe lorsqu’il est agité par le vent. Film sonore, avec le vent qui fait vibrer, qui module les sons. Film avec une voix qui décrit, propose, contraint par son rythme et son sens une manière de voir. Film avec la Loi, l’arbitraire. Film avec la séquence, la suite colorée, l’ordre qui produit un sens. Film avec le paysage, le paysan qui circonscrit le sol. Filmer des images comme des drapeaux.
