EXIT

(2010) Un rectangle rouge tente de suivre le déplacement du camion, de s’ajuster au rectangle dessiné sur les portes du camion. Le camion se dédouble. Ou plutôt l’image du camion, cadrée au plus près de l’objet, est enchâssée dans l’image générale, à l’endroit ou se trouve le camion. On sort du tunnel. C’est la montagne. Blanche et grise, froide et humide. Il y a du brouillard. Le camion y disparaît. Ne reste alors que le rectangle rouge qui semble indiquer l’endroit où il pourrait se trouver. Puis le brouillard disparaît et le camion réapparaît, avec son double en forme de cadre. Logique du bord.

(2009) En un lieu indéterminé (il s’agit en fait de Jelsane, frontière entre la Slovénie et la Croatie en 2009), un bâtiment surplombé d’un auvent permettant qu’un camion soit contrôlé à l’abri, que l’attente s’éternise, est filmé. Un camion démarre. Un autre arrive. Puis, le camion démarre et … reste sur place. Le bâtiment se déplace légèrement. Une scansion entre l’attente et le déplacement des camions.

Border crossing point n°6, Jelsane, Republic of Slovenija. Il s’agit d’un poste frontière entre la Slovénie et la Croatie, soit, ce qui s’appelle à ce moment (2008), une frontière extérieure de l’Europe. Un balai surgit subrepticement d’une porte ouverte. Une femme de ménage en sort. On la suit. En nettoiant les vitres des cabines elle garantit la vision des douaniers qui assurent la surveillance de la frontière. La femme se déplace en longeant cette ligne imaginaire. L’axe du regard la traverse. Le cadre enserre. Il se modifie en fonction des plans. Où est donc le bord du cadre, le bord du plan, le bord du regard, le bord de l’Europe ?